中国艺术研究院舞蹈研究所研究员金浩也发现,部分创作者盲目追随《只此青绿》的特色和叙事口吻,希望自己成为下一个“爆款”。“我们从来不缺少传统文化的内容,而是缺少阐释传统文化的当代能力。”金浩说,有些作品之所以看着觉得似曾相识,就是因为部分编导只是把传统文化内容当做文化符号,“贴”在相对固定的古典舞舞蹈语汇上,这样换汤不换药,观众看了必然觉得千人一面。影片对于五仙传说的民俗故事讲述,做了非常独到的提炼和串联。众人为被鼠仙惩戒的孙大当家寻参入山是故事主线,其中不论是家丁口传的黄仙传说,还是半路捡到神志不清的人讲述自己遭遇狐仙的经历,每段故事,均以秘闻传说的文字解读作为开始,自成章节。每个妖仙的故事有着独立性,短小精悍,惊悚氛围高度浓缩。同时,内里若有似无的主线关联又大大增强了整部影片的悬疑感。独特的“章回体”叙事方式,既能够保证观众最大程度的了解五仙各具风格的奇招怪力,又保持着对整个事件真相不断探究的好奇心,可看性极高。